《以法之名》不把檢察官拍成“神”，是對真實的尊重

司法約束公民，執(zhí)法者由誰監(jiān)督？劇集《以法之名》以一樁疑點(diǎn)重重的涉黑案、一個理想主義者的死亡為引，講述了司法系統(tǒng)“刀刃向內(nèi)”，自查自糾的故事。

銜接上下半年劇集市場，由張譯、李光潔、蔣欣等領(lǐng)銜主演的《以法之名》在CCTV8、優(yōu)酷播出，引發(fā)觀眾討論追看，優(yōu)酷站內(nèi)熱度破萬。云合數(shù)據(jù)顯示，該劇開播第三天即登頂長劇市占率榜首，最高市占率達(dá)34.1%。開播半月，“誰是真正的黑社會，誰是背后的保護(hù)傘”，迎來揭曉時刻。

作為入行二十余年的資深制片人，敦淇打造過《甄嬛傳》《幸福像花兒一樣》《金婚》等經(jīng)典劇集；歷經(jīng)行業(yè)劇變，2017年加入虎鯨文娛，從傳統(tǒng)制片人轉(zhuǎn)型平臺制片人，陸續(xù)推出了《重生之門》《熾道》《點(diǎn)燃我，溫暖你》等自制劇，覆蓋刑偵、醫(yī)療、情感等多元類型。

在敦淇看來，盡管觀眾收視習(xí)慣發(fā)生劇變，長劇仍要遵循基本創(chuàng)作規(guī)律，“人”是影視作品中最重要的元素：“人物比故事更重要，永遠(yuǎn)是第一位。人物要豐滿，有血有肉，只有活生生的人才能引發(fā)觀眾的共情，也只有人物立住了，觀眾才會相信我們要講的故事。就像《甄嬛傳》，故事橋段你可能已經(jīng)忘了，但你一定會記住甄嬛，她刻在觀眾心里。”

與傳統(tǒng)涉案題材影視劇不同，《以法之名》不以快節(jié)奏、強(qiáng)反轉(zhuǎn)吸引觀眾，觀看該劇前半程的體驗，甚至是“憋屈”大于“爽感”，直到播出過半，才有了情緒釋放的出口。該劇刻畫了諸多復(fù)雜人物，區(qū)別于傳統(tǒng)涉案劇中善惡分明、正邪兩立的人物塑造，除了個別人物純白，劇中人多少都染上了灰色。

“人這輩子，哪有不犯錯的？”故事尾聲處，主人公之一李人駿為自己開脫，也點(diǎn)出人性之困：困于人情與利益，在法律、道德與欲望之間掙扎拉扯。劇中主要人物的選擇和命運(yùn)構(gòu)成懸念本身，吸引觀眾追蹤破解；同時拷問自身，身處盤根錯節(jié)的關(guān)系網(wǎng)絡(luò)，在人情與法治的角力中，如何生存，如何抉擇。

從“掃黑除惡”到“檢察偵查”

6月24日，最高人民檢察院檢察偵查廳正式掛牌成立，助力嚴(yán)懲司法腐敗，維護(hù)司法公正。當(dāng)天，《以法之名》在央視八套和優(yōu)酷同步播出，聚焦的正是“檢察偵查”這一不被公眾所熟知的職能部門。

《以法之名》用半集時間完成了對“檢察偵查”職能的科普，借由張譯飾演的十一部檢察官洪亮之口，介紹這是一個“刀刃向內(nèi)”的部門，職能是“約束自己的同志”。也正因為“刀刃向內(nèi)”，該部門的檢察官幾乎被所有人避之不及。

三年前，敦淇帶著一個掃黑除惡項目找到了拍攝過《破冰行動》《冰雨火》等涉案劇的導(dǎo)演傅東育。在傅東育看來，類似題材如《狂飆》已珠玉在前，項目同質(zhì)化嚴(yán)重，缺乏創(chuàng)新點(diǎn)。隨后，二人與最高檢影視中心副主任彭誠的交流中，確定了“檢察偵查”這一方向。

一方面，《以法之名》根植于一個經(jīng)過市場驗證的領(lǐng)域，同樣也是由最高檢指導(dǎo)的《人民的名義》《巡回檢察組》等現(xiàn)象級作品，映證了觀眾對法治題材影視劇的需求。另一方面，它擁有獨(dú)特的題材紅利，聚焦了一個鮮為人知、尚未被影視化的領(lǐng)域，同時兼具掃黑、刑偵、懸疑等類型元素。觀眾期待參與司法體系中復(fù)雜案例的糾錯過程，渴望看到正義昭彰，善惡有報?；诖?，敦淇判斷，《以法之名》具有“泛人群劇”的特點(diǎn)，一旦成功，便能做到“老少咸宜，南北通吃”。

敦淇記得，當(dāng)時討論中，彭誠提到了“是黑惡一個不漏，不是黑惡一個不湊”的工作原則，給主創(chuàng)團(tuán)隊帶來啟發(fā)。這句話后來成為《以法之名》的基底，也是該劇的名臺詞之一。

《以法之名》歷經(jīng)三年創(chuàng)作采風(fēng)，主創(chuàng)團(tuán)隊跨越四省，查閱大量卷宗，旁聽庭審，走訪了一百余位檢察官，與犯罪瀆職人員對話。敦淇透露，在最高檢指導(dǎo)下，作品得以最大程度保留了藝術(shù)完整性。在他看來，《以法之名》的熱播，得益于真實力量的托底：“勝在人物、案件和情感真實。”

故事的起點(diǎn)是一起發(fā)生在多年前的車禍，這起被頂包的車禍案，如同蝴蝶效應(yīng)一般，掀起東平市司法系統(tǒng)的巨震。司法系統(tǒng)內(nèi)部人員的徇私枉法，致使民營企業(yè)家被構(gòu)陷，無辜民眾受害死亡，利益經(jīng)由保護(hù)傘層層庇護(hù)，被輸送至真正的黑社會手中。

“萬海不是黑社會！”律師張文菁在法庭上孤注一擲地吶喊，令一潭死水泛起漣漪；檢察官喬振興的離奇身亡，讓板上釘釘?shù)摹拌F案”變得撲朔迷離；原本準(zhǔn)備辭職離開檢察院的洪亮，為追查好友死亡真相入局，發(fā)現(xiàn)最大“保護(hù)傘”竟與自己有密切關(guān)聯(lián)；為了向上攀爬，代理檢察長李人駿在將萬海案辦成“鐵案”的過程中，成了被圍獵利用的工具人。

以真實人物和案例為基礎(chǔ)，《以法之名》的尺度和烈度不同尋常。此前采訪中，傅東育曾談到：“若百姓蒙冤，卻發(fā)現(xiàn)司法部門淪為黑惡勢力的保護(hù)傘，那將是何等絕望？”《以法之名》最終想要傳遞的訊息是：司法體系不容錯漏，身處其間，同流合污是重罪，隨波逐流亦是瀆職——公正司法是維護(hù)社會公平正義的最后防線。

群像塑造，突破圈層

從《以法之名》正式播出到收官，三周時間，敦淇每天都會開著彈幕追劇，盡管在劇集上線之前，他已經(jīng)看了無數(shù)遍，看到劇情跌宕處，仍會感到揪心。

敦淇發(fā)現(xiàn)，“憋屈”是劇集前半段播出時，彈幕中出現(xiàn)的高頻詞。彼時，純粹的理想主義者被害死，死后名節(jié)被污，家人活在誹謗之中，幕后黑手逍遙法外，指導(dǎo)組工作無法開展，陰云籠罩在每個人頭頂。正義之路，走得如此艱難。

“很多人在彈幕上評論，好憋屈啊，洪亮怎么這么慫。這其實是我們想要的（效果）?！倍劁空J(rèn)為，要和過去同類型作品作出差異化，就是要塑造真實鮮活的人，檢察官并非立于神壇所謂“偉光正”的人物：“洪亮、李人駿都面臨自己的困境，他們渴望堅守公平正義，在生活中、家庭中和人際關(guān)系中也會面臨窘境，在情與法之間拉扯，有人情世故的牽絆?！?/p>

人到中年，陷在生活泥潭疲憊不堪的檢察官洪亮，在身居高位的老丈人的勸說下，決定為了家庭脫下制服，換個賽道重啟人生。好友喬振興之死疑點(diǎn)重重，辭職計劃暫緩，就在追蹤真相的過程中，他發(fā)現(xiàn)多年前的一樁錯案與自己脫不了干系，身邊的親人甚至早已卷入黑社會，或淪為保護(hù)傘。善惡正邪之間，他并非全然不曾猶豫，最后“刀刃向內(nèi)”，選擇忠于理想。

檢察長李人駿為了擺脫“代理”兩字，急于求成，閉目塞聽，堅持要把證據(jù)不足漏洞百出的案件辦成鐵案，釀成大錯。他是向上攀登的“官迷”，但良心并未泯滅，醒悟后選擇站在公平正義的一邊，代價是失去他曾經(jīng)渴望的一切。

作為一部群像劇，劇中許多人物特別是女性角色給觀眾留下深刻印象。傅東育曾說，蔣欣飾演的檢察官鄭雅萍是一個有大量‘法言法語’臺詞要說的角色：“沒有那么多俏皮話，也沒有很多展示的空間，但是她依然可以動人。這是演員的個人魅力，透過角色的縫隙，努力讓她變得有溫度?！?/p>

董晴飾演的律師張文菁貢獻(xiàn)了許多尺度和烈度很大的臺詞，比如“正義沒有資格遲到，遲到的正義不是正義，頂多是真相”，“需要我是黑社會的時候，把我辦成黑社會；需要我清白的時候，把我放出來，可以這么不講法的嗎？”

在董晴看來，張文菁的魅力在于歷經(jīng)世事仍保有的天真和對公平正義的信念感。她的演繹，讓一個堅韌勇敢的律師形象變得鮮活，也正是劇集開篇那句擲地有聲的吶喊“萬海不是黑社會”，為《以法之名》注入了真實而有力的靈魂。

《以法之名》之后，工作室已經(jīng)完成了《追訴》的拍攝，講述的是年輕檢察官用十多年的時間，鍥而不舍追查一起搶劫滅門案的故事。該劇將與正在開發(fā)的《抗訴》《勝訴》組成檢察題材三部曲，打造系列化IP：“《以法之名》的拍攝為我們打開了一扇大門，填補(bǔ)了檢察題材的空白。這扇大門背后是一座富礦，比如第二檢察廳負(fù)責(zé)重案，九廳負(fù)責(zé)未成年犯罪和司法保護(hù)，還有許多寶貴的素材等著我們?nèi)ネ诰颉！?/p>