馮小剛?cè)毕A表獎(jiǎng)引熱議，昔日寵兒遭冷落，背后原因令人意外

嘿，你說這事兒鬧得！第 20 屆華表獎(jiǎng)在青島熱鬧開場(chǎng)，那紅毯上可是星光閃耀，圈里的大腕兒們基本上都到齊了?？裳奂獾挠^眾一下子就發(fā)現(xiàn)了問題，曾經(jīng)在華表獎(jiǎng)上頻繁露臉、拿獎(jiǎng)拿到手軟的馮小剛，這次不僅作品沒入圍，人也沒來！要知道，他上一次在華表獎(jiǎng)拿獎(jiǎng)還是 2013 年，靠著《一九四二》和陳力一起拿了第 15 屆華表獎(jiǎng)優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)呢。從那之后，他帶著《老炮兒》《芳華》等好多作品去沖擊獎(jiǎng)項(xiàng)，結(jié)果卻是一場(chǎng)空。以前那可是拿獎(jiǎng)拿到手軟，現(xiàn)在怎么就徹底被華表獎(jiǎng)給“冷落”了呢？這背后到底啥原因，咱來好好嘮嘮。

早些年啊，馮小剛那可就是票房的活招牌。90 年代末，他帶著《甲方乙方》閃亮登場(chǎng)，一句“1997 年過去了，我很懷念它”瞬間成了當(dāng)年最火的流行語(yǔ)。這電影用那種特別接地氣的幽默，把咱們普通人的夢(mèng)想和生活拍成了一個(gè)個(gè)段子，觀眾看了笑得那叫一個(gè)前仰后合。后來啊，《不見不散》《沒完沒了》這些賀歲片一部接一部地火，“馮氏喜劇”一下子就成了金字招牌，那影響力，就跟現(xiàn)在的一些超級(jí) IP 差不多。

再到《天下無賊》，他轉(zhuǎn)型去拍劇情片，劉德華、劉若英、葛優(yōu)這三大影帝影后同臺(tái)飆戲，把“盜亦有道”的故事講得那叫一個(gè)驚心動(dòng)魄，票房和口碑雙豐收。再之后的《唐山大地震》，用震撼的災(zāi)難場(chǎng)景和細(xì)膩的親情，賺足了觀眾的眼淚，6.73 億的票房讓他穩(wěn)穩(wěn)地坐在一線大導(dǎo)演的位置上，華表獎(jiǎng)的榮譽(yù)也拿了不少。那時(shí)候啊，觀眾只要看到“馮小剛作品”這幾個(gè)字出現(xiàn)在片頭，那眼睛都放光，心甘情愿地掏錢買票。

馮小剛可太懂觀眾想看啥了，幽默的臺(tái)詞、接地氣的故事、大牌明星，再加上藏在喜劇背后的生活洞察?？蛇@好日子，從《老炮兒》之后就開始變味兒了。

2015 年的《老炮兒》，那可是馮小剛事業(yè)的分水嶺。他自己親自上陣演主角六爺，把老北京胡同里的“老炮兒”形象演得活靈活現(xiàn)。電影里，六爺用自己的規(guī)矩和江湖道義，跟現(xiàn)代社會(huì)的“不講理”對(duì)著干，冰湖對(duì)決那場(chǎng)戲，到現(xiàn)在都讓影迷們熱血沸騰。就憑這個(gè)角色，他拿下了金馬獎(jiǎng)影帝，電影票房也突破了 9 億，當(dāng)時(shí)大家都在夸“馮導(dǎo)演技炸裂”“拍出了男人的浪漫”。

可這熱鬧背后，問題也來了。《老炮兒》太依賴“情懷牌”，靠喚起觀眾對(duì)老北京、舊時(shí)代的懷念來賺票房。這招兒一開始挺靈，成功之后，馮小剛就像找到了“財(cái)富密碼”，開始反復(fù)消費(fèi)這種情懷。《芳華》用文工團(tuán)的青春記憶吸引觀眾，《只有蕓知道》靠慢節(jié)奏的懷舊愛情打感情牌，到了《非誠(chéng)勿擾 3》，干脆把前兩部的老梗重新拿出來炒一遍。觀眾一開始還買賬，看多了誰(shuí)不膩得慌??？誰(shuí)也不想每次進(jìn)電影院，都只是為了回憶過去。

這種創(chuàng)作模式固定化，讓他的作品在華表獎(jiǎng)評(píng)選里慢慢沒了競(jìng)爭(zhēng)力。以前他是座上賓，現(xiàn)在都快成被遺忘的角落了?！独吓趦骸分?，馮小剛的作品套路化越來越嚴(yán)重。《非誠(chéng)勿擾 3》里生硬地加搞笑元素，笑點(diǎn)尷尬得能讓觀眾腳趾摳地；《向陽(yáng)·花》前半段拍監(jiān)獄生活，后半段突然變成姐妹創(chuàng)業(yè)，劇情東拼西湊，邏輯混亂得一塌糊涂。他好像忘了，《甲方乙方》的成功，是靠對(duì)生活細(xì)致的觀察和創(chuàng)新表達(dá)?，F(xiàn)在呢，就只會(huì)把過去的成功經(jīng)驗(yàn)復(fù)制粘貼，也不看看觀眾口味都變了。

現(xiàn)在的觀眾可挑剔著呢，文牧野用《我不是藥神》直擊社會(huì)痛點(diǎn)，郭帆用《流浪地球》打開中國(guó)科幻大門，可馮小剛還在拍中年人的情感糾葛和懷舊故事。他鉆在自己的舒適圈里，既不想嘗試新題材，也沒能力把老題材拍出新意，觀眾當(dāng)然不買賬，華表獎(jiǎng)對(duì)他的作品要求那么高，他自然達(dá)不到。

再一個(gè)，馮小剛有時(shí)候說話太“沖”，也不是一回兩回了。“垃圾觀眾多，才有垃圾電影”，這話一出來，直接把自己和觀眾對(duì)立起來。還有“讓苗苗跳舞”事件，讓他女性觀眾群體里的好感全沒了。觀眾進(jìn)電影院，不光看電影，還看導(dǎo)演的價(jià)值觀。馮小剛老是用傲慢的態(tài)度對(duì)待觀眾，觀眾能不“用腳投票”嗎？

現(xiàn)在社交媒體這么發(fā)達(dá)，負(fù)面評(píng)價(jià)傳播得可快了。年輕觀眾在網(wǎng)上吐槽他的作品“爹味十足”“看不懂年輕人”，這些評(píng)價(jià)就像滾雪球一樣，他的路人緣越來越差。就算作品有點(diǎn)小亮點(diǎn)，也被差評(píng)給淹沒了。華表獎(jiǎng)評(píng)選的時(shí)候，也會(huì)考慮電影人的公眾形象，馮小剛口碑崩塌，這評(píng)選肯定受影響。

而且自媒體崛起，觀眾的觀影習(xí)慣也變了。年輕人更愛在視頻平臺(tái)上看短劇、刷解說，去電影院得有更有沖擊力的視聽體驗(yàn)和深刻故事。馮小剛的作品，既沒《封神》那樣的視覺奇觀，也沒現(xiàn)實(shí)題材的深度，觀眾自然不買賬。華表獎(jiǎng)評(píng)選更看重作品的思想性、藝術(shù)性和觀賞性，還看重能不能反映時(shí)代精神。馮小剛的作品這方面短板太明顯，不缺席華表獎(jiǎng)才怪！

馮小剛還有翻身機(jī)會(huì)不？肯定有，就看他愿不愿意改。王家衛(wèi)沉寂七年拍出《繁花》，陳凱歌靠《志愿軍》重回大眾視野。馮小剛?cè)钡牟皇遣湃A，是重新出發(fā)的勇氣。他得放下“大導(dǎo)演”的架子，了解現(xiàn)在觀眾想看啥。要是能重拾初心，走出懷舊濾鏡，關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活，說不定還能再火一把。華表獎(jiǎng)十二年的缺席，說不定就是他重新出發(fā)的起點(diǎn)呢！